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亞歷山大的勝利
亞歷山大的勝利是德國名家阿爾特多菲的作品。其畫以線條的準確和色彩豐富著稱。在這幅亞歷山大的勝利之前沒有任何歷史繪畫試圖描繪出這種看起來無限數量的士兵。但阿爾特多菲在這幅畫中表現出的天才并不僅限于對細節的和諧組合，更突出的是其畫面布局的宏大輪廓。畫家引領我們的視線穿越整個地中海地區！畫面中央是東地中海和塞浦路斯；越過狹長的地峽是紅海；紅海右側是臘凳埃及和尼羅河，尼羅河三角洲被準確的描繪為7塊；左側是波斯灣；而高聳的山峰下是巴比倫塔。與文藝復興鼎盛時期明確的有限空間界限概念相反，阿爾特多弗爾這里試圖描繪出一種“全球疆界”
亞歷山大的勝利的背景是前336年亞歷山大即位后，很快就平定了希臘城邦的起義，鞏固了政權。前334年，亞歷山大率大軍渡海東征，拉開了他征服世界的序幕。亞歷山大最大的敵人是強大的波斯帝國。亞歷山大先后在格拉尼卡斯河和伊蘇斯擊敗波斯軍隊，從波斯人手中奪取了敘利亞和埃及。波斯國簡局畝王大流士三世試圖求和，但被雄心勃勃的亞歷山大拒絕。前331年，亞歷山大和大流士三世之間具有決定性意義的高加米拉戰役爆發。亞歷山大在一次取得了勝利，并乘勢攻下巴比倫，波斯帝國滅亡。亞歷山大繼續東進，直到印度河流域方才折返。另外，亞歷山攔森大的勝利與伊蘇之戰背景相似，感興趣的同學可以了解一下。
亞歷山大的勝利
阿爾特多弗爾是德國繪畫史上最著名的大師之一。其畫以線條準確和色彩豐富著稱。在這幅亞歷山大的勝利之前沒有任何歷史繪畫試圖描繪出這種看起來無限數量的士兵。但阿爾特多弗爾在這幅畫中表現出的天才并不僅限于對細節的和諧組合，更突出的是其畫面布局的宏大輪廓：畫家引領我們的視線穿越整個地中海地區！畫面中央是東地中海和塞浦路斯；越過狹長的地峽是紅海；紅海右側是埃及和尼羅河，尼羅河三角洲被準確的描繪為7塊；左側是波斯灣；而高聳的山峰下是巴比倫塔。與文藝復興鼎盛時期明確的有限空間界梁猜限概念相反，阿爾橡握型特多弗爾這里試圖描繪出一種“全球疆界”
亞歷山大的勝利_馬其頓的崛起和亞歷山大東征
馬其頓位于希臘的北部，處于希臘文明的邊緣，被希臘人視為蠻族。但從公元前4世紀起，馬其頓逐漸成為希臘北部的重要國家。前395年，菲利普二世即位。在菲利普的治下，馬其頓成為巴爾干地區首屈一指的軍事強國。面對馬其頓的崛起，希臘建立了以雅典為首的反馬其頓同盟。前338年，馬其頓在喀羅尼亞大敗希臘聯軍，取得了對整個希臘的控制權。前336年，菲利普遇刺身亡，其子亞歷山大即位。亞歷山大即位后很快就皮舉平定了希臘城邦的起義，鞏固了政權。前334年，亞歷山大率大軍渡海東征，拉開了他征服世界的序幕。亞歷山大最大的敵人是強大的波斯帝國。亞歷山大先后在格拉尼卡斯河和伊蘇斯擊敗波斯軍隊，從波斯人手中奪取了敘利亞和埃及。波斯國王大流士三世試圖求和，但被雄心勃勃的亞歷山大拒絕。前331年，亞歷山大和大流士三世之間具有決定性意義的高加米拉戰役爆發。亞歷山大在一次取得了勝利，并乘勢攻下巴比倫，波斯帝國滅亡。亞歷山大繼續東進，直到印度河流域方才折返。前323年，亞歷山大病死，他龐大的帝國也隨之分裂。
亞歷山大的勝利_高加米拉戰役
公元前331年10月1日，在亞歷山大東征之戰中，馬其頓王亞歷山大的軍隊(4萬名步兵，7000名騎兵)與波斯王科多曼?大流士三世的軍隊主力(約8萬名步兵，近15000名騎兵，200輛戰車，15只戰象)在高加米拉進行的一場決定性會戰。
公元前331年春，亞歷山大率軍從埃及回師亞洲，假道腓尼基向波斯腹地推進，尋波斯軍主力決戰。大流士三世決心擋住馬其頓軍隊，不使其侵入波斯縱深，他在高加米拉村附近展開主力，并令掩護支隊前出至幼發拉底河。馬其頓王亞歷山大的軍隊消滅了波斯的掩護支隊(5000人)，于9月29日抵近高加米拉。10月1日，雙方軍隊均呈二線展開。兩翼配置騎兵，中央配置步兵。馬其頓王亞歷山大軍隊的正面略窄于波斯軍隊的正面，馬其頓王決定調動軍隊，以“攻擊翼”(重騎兵)對波斯軍左翼實施主要突擊。大流士利用馬其頓軍隊變換隊形的機會，搶先行動，從兩翼同時發起攻擊，右翼攻擊部隊突破了敵軍陣地，沖向馬其頓王的營地，但被二線步兵阻住。波斯軍的左翼攻擊部隊被打退了。馬其頓王亞歷山大以重騎兵對敵發起強有力的反突擊，突破波斯軍左翼擊其后方，爾后又對波斯軍右翼發起攻擊。波斯軍隊潰敗。馬其頓輕騎兵追擊了50公里。高加米拉會戰促成了波斯帝國的滅亡。在數量上居于很大劣勢的馬其頓軍隊所取得的勝利，顯示了它在各方面都優越于波斯軍隊。重騎兵，作為馬其頓軍隊的突擊力量，是取得此次會戰勝利的保證
《亞歷山大的勝利》是德國名家阿爾特多菲的作品，現被收錄在八年級下冊美術教材中。
一、賞析：
阿爾特多菲爾是德國繪畫史上最著名的大師之一。其畫以線條準確和色彩豐富著稱。在這幅《亞歷山大的勝利》之前沒有任何歷史繪畫試圖描繪出這種看起來無限數量的士兵。但阿爾特多菲爾在這幅畫中表現出的天才并不僅限于對細節的和諧組合，更突出的是其畫面布局的宏大輪廓：畫家引領我們的視線穿越整個地中海地區！畫面中央是東地中海和塞浦路斯；越過狹長的地峽是紅海；紅海右側是埃及和尼羅河，尼羅河三角洲被準確地描繪為7塊；左側是波斯灣；而高聳的山峰下是巴比倫塔。與文藝復興鼎盛時期明確的有限空間界限概念相反，阿爾特多弗爾這里試圖描繪出一種“全球疆界”
二、創作背景：
亞歷山大的勝利_馬其頓的崛起和亞歷山大東征
馬其頓位于希臘的北部，處于希臘文明的邊緣，被希臘人視為蠻族。但從公元前4世紀起，馬其頓逐漸成為希臘北部的重要國家。前395年，菲利普二世即位。在菲利普的治下，馬其頓成為巴爾干地區拍絕首屈一指的軍事強國。面對馬其頓的崛起，希臘建立了以雅典為首的反馬其頓同盟。前338年，馬其頓在喀羅尼亞大敗希臘聯軍，取得了對整個希臘的控制權。前336年，菲利普遇刺身亡，其子亞歷山大即位。亞歷山大即位后很快就平定了希臘城邦的起義，鞏固了政權。前334年，亞歷山大率大軍渡海東征，拉開了他征服世界的序幕。亞歷山大最大的敵人是強大的波斯帝國。亞歷山大先后在格拉尼卡斯河和伊蘇斯擊敗波斯軍隊，從波斯人手中奪取了敘利亞和埃及。波斯國王大流士三世試圖求和，但被雄心勃勃的亞歷山大拒絕。前331年，亞歷山大和大流士三世之間具有決定性意義的高加米拉戰役爆發。亞歷山大在一次取得了勝利，并乘勢攻下巴比倫，波斯帝國滅亡。亞歷山大繼續東進，直到印度河流域方才折返。前323年，亞歷山大病死，他龐大的帝國也隨之分裂。
亞歷山大的勝利_高加米拉戰役
公元前331年10月1日，在亞歷山大東征之戰中，馬其頓王亞歷山大的軍隊(4萬名步兵，7000名騎兵)與波斯王科多曼·大流士三世的軍隊主力(約8萬名步兵，近15000名騎兵，200輛戰車，15只戰象)在高加米拉進行的一場決定性會戰。
公元前331年春，亞歷山大率軍從埃及回師亞洲，假道腓尼基向波斯腹地推進，尋波斯軍主力決戰。大流士三世決心擋住馬其頓軍隊，不使其侵入波斯縱深，他在高加米拉村附近展開主力，并令掩護支隊前出至幼發拉底河。馬其頓王亞歷山大的軍隊消滅了波斯的掩護支隊(5000人)，于9月29日抵近高加米拉。10月1日，雙方軍隊均呈二線展開。兩翼配置騎兵，中央配置步兵。馬其頓王亞歷山大軍隊的正面略窄于波斯軍隊的正面，馬其頓王決定調動軍隊，以“攻擊翼”(重騎兵)對波斯軍左翼實施主要突擊。大流士利用馬其頓軍隊變換隊形的機會，搶先行動，從兩翼同時發起攻擊，右翼攻擊部隊突破了敵軍陣地，沖向馬其頓王的營地，但被二線步兵阻住。波斯軍的左翼攻擊部隊被打退了。馬其頓王亞歷山大以重騎兵對敵發起強有力的反突擊，突破波斯軍左翼擊其后方，爾后又對波斯軍右翼發起攻擊。波斯軍隊潰敗。馬其頓輕騎兵追擊了50公里。高加米拉會戰促成了冊察波斯帝國的滅亡。在數量上居于很大劣勢的馬其頓軍隊所取得的勝利，顯示了它在各方面都優越于波斯軍隊。重騎兵，作為馬其頓軍隊的突擊力量，是取得此次會戰勝利的保證。
三、作者簡介：
阿爾布雷希特·阿爾特多費爾。畫家。約于1480年生于累根斯堡，襲姿姿1538年2月12日卒于同一地方。
Bach, Johann Sebastian
在阿爾特多費爾的油畫中，出現可確定畫家立足點的地志性風景畫。風景畫在藝術上成熟于17世紀的荷蘭。
宗其香是新中國首位創作大型戰爭組畫的畫家 ,1949年8月宗其香參加完第一屆全國美展,從北平國立藝專停薪留職，任第三野戰軍美術教官，為部隊培養了一批美術人才，組織創作了二十多幅2米X4米的大型淮海戰役的油畫，宗其香所繪的大型軍事題材油畫：“全殲杜邱李軍團”等組畫，一直收藏在中國革命歷史博物館，當時發表于1950中國歷史博物館初刊和1951年華東戰士畫報上，一九五一年作2米X2米油畫“不朽的英雄楊思根”獲第一屆全軍美術展一等獎。這幅名作當時被印成明信片發給前線抗美的將士。在動手創作油畫《淮海戰役史畫》組畫之前，宗其香曾經歷了十分艱苦的準備過程：隆冬天氣，他從南京出發租迅，有時乘車，有時步行，沿著大運河直走到運河鐵橋，再沿淮河實地觀察。當時戰事過去不久，舊戰場上還存留著炮火破壞的遺跡。在戰爭最激烈的碾莊，仍是一片廢墟，圍子外面水溝中，還漚著死傷者的破衣爛衫。
宗其香的學生，曾經隨軍參加戰斗的彭彬在現場向他介紹了當時戰斗如何打法。根據這些實地勘察，宗其香構架了組畫的幾個部分：搶占運河、突破碾莊圍，最后勝利。《最后勝利》的創作，曾經格外花費一番心思，起初，這幅畫的構圖，是以受圍攻的圍子內部情景為體：敵軍被團團圍在當中，彈盡援絕，亂作一團，空投無效，不得不殺軍馬充饑。經過反復推敲，畫家終于改變視角，最后完成的構圖是戰敗的敵軍狼狽地魚貫走出土圍投降，圍內硝煙彌漫，畫面正中偏左側持槍屹立，肅然警戒的解放軍戰士，是全畫的最突出部分。這樣的構圖，就使勝負美丑有了合理的布局，作品主題更加鮮明。這幅油畫長四米，寬二米半，是當時宗其香最大篇幅的作品，也是他日后大幅“賓館畫”的開端。為完備塌成這組巨畫，他練習畫了很多小油畫和素描，為了準確表達俘虜兵的氣質，他詳細研讀了敵軍俘虜寫下的幾百份材料，和俘虜人員談心，了解他們的種種想法。這批畫在美術雜志發表后又印成數萬張宣傳畫,在全國影響廣泛，形成宗其香式的軍事人物風格畫，作品的內容當時被不少畫家和青年學子們借鑒學習，五六十年代影響了中國幾代青年畫家。
北平藝專合并成為中央美術學院后，惜才如金的徐悲鴻時時關注著這個親手培養的弟子。當初，他贊同并鼓勵他深入部隊體驗生活，為部隊培養人才，為宗其香停薪留職，但希望在適當的時候回到美院教學。這樣宗其香回到了美院工作，首任中央美院繪畫系水弊滾此彩科主任及調干班導師，培養了楊之光、王乃壯等學生,宗其香的學生，解放軍部隊文藝組的楊中流、彭彬、徐天敏等人都到美院進修深造，又成為宗其香在調干班的學生，楊村去了解放畫報社，呂邁和王會庸分到杭州工作，吳敏分到海軍政治部，這批學生中后來有幾位成為了中國著名的油畫家。
1961年宗其香主持中央美院山水科教學,任山水科主任,,山水科教師有:何海霞、李可染、梁樹年、陶一清等,培養出:張憑、王文芳、張仁芝、賈又福、李寶林等學生,宗其香在中國美術上取得的成就，他的國畫:山水、人物、花鳥,西畫:水彩畫、油畫、素描已載入二十世紀美術史．
泛指表現戰爭、戰役、戰斗以及與戰事、軍人有關
的造型藝術，也稱軍事題材美術。它是社會生活的一種
反映，幾乎每一國家、民族，都有表現戰爭題材的美術
作品產生。油畫、雕塑、版畫、壁畫、銀嵌畫或多畫種
并用的綜合美術，都是戰爭題材作品的表現形式。當代
的或歷史的有關事件或人物，是戰爭題材作品的描寫對
象，有時候以神話、傳說或宗教故事中的猛士、爭斗為
描寫對象的美術作品，也被視為戰爭題材美術作品。
戰爭畫的歷史，可以追溯到奴隸社會。如埃及十九
王朝（公元前13～前12世紀）在卡納克神廟中建立的浮
雕《謝提一世戰績圖》、羅馬時期的歌頌皇帝圖拉真征
服西亞武功的圖拉真紀念柱浮雕、出土于龐培城的描繪
公元前 333年伊蘇戰役的鑲嵌畫《馬其頓王亞歷山大與
波斯王大流士三世之戰》等，都是傳世之作。中世紀時
期的戰爭題材作品多見于書籍插圖之中。文藝復興以后
的著名作品有意大利畫家P.烏切洛的《圣羅馬諾之戰》
(1454～1460)、荷蘭海景畫家H.弗魯姆的《直布羅陀之
戰》(1607)、法國新古典主義畫家 J.-L.大衛作的《荷
拉斯兄弟的宣誓》、 A.-J.格羅作的《拿破侖在埃倫戰
場》、法國浪漫主義畫家E.德拉克洛瓦表現1830年法國
人民推翻波旁王朝的七月革命的作品《自由神引導人民》、
俄羅斯巡回畫派畫家В.И.蘇里科夫的《蘇沃洛夫越過阿
爾卑斯山》(1899)等。進入20世紀，特別是第二次世界
大戰以后，戰爭題材美術作品在許多國家中有進一步的
發展。蘇聯的斯大林格勒戰役英雄紀念碑綜合體建在當
年激戰過的馬馬耶夫高地上,主雕《祖國——母親》,高
101米,氣勢雄偉磅礴，富于紀念性；另在其他城鄉各地，
雹祥信也建立了許多紀念衛國戰爭的紀念碑。三度空間的全景
畫《斯大林格勒大會戰》和朝鮮民主主義人民共和國的
《大田解放戰役》，畫面各長120米，高16米,輔以音響、
燈光和旁白,置身其間,有如親臨戰場。中國油畫家羅工
柳的《地道戰》(1951)、詹建俊作的《狼牙山五壯士》
(1959)等,是中國宴兄當代源輪戰爭題材作品中的名作。1988年5
月由何孔德、楊克山等7人完成的半景畫《盧溝橋戰斗》，
長50米，高17米，裝飾在中國人民抗日戰爭紀念館的主
樓大廳，是繪畫、建筑、雕塑綜合體的重要組成部分。
（晨朋）
